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林：谢谢你对我诗歌的评价。我是一个传统的人，我从小的阅读就比较“正统”，上中学后读的大多是中国古典文学作品，大学里接触的也多是中外名家名作。对于诗歌写作而言，我一直推崇闻一多先生提出的“音乐美、绘画美、建筑美”的“三美”主张。我觉得诗歌是写给别人看的，能读懂是最起码的要求，当然诗人的所有诗歌不一定每个人都能读懂，但这至少应成为努力的一个方向。 当今诗坛出现的“先锋派”、“垃圾派”等等诗歌流派，有些诗歌我确实也读不懂，但我也并不反对和排斥。我觉得诗坛就好比一个百花园，可以允许百花齐放、百家争鸣。在商业化的当下，文学早已成为低谷地带，在这样的背景下，我们应该对文学尤其是诗歌持以宽容的心态，让它自然成长。就个人而言，我还是倾向于写“读得懂”的诗歌，比如抒情、唯美的诗歌，给人以美的想象，让人读后心情愉悦，感受到内心荡漾着美的涟漪，写这样的诗歌常常让我处于幸福和快乐之中。 文学的社会价值贯穿的是历史 王：市场经济把文学作品彻底地推向了市场，许多时候，一个作家作品的商业价值和市场畅销走势，决定了一个作家的命运。而文学的教化功能在商业市场中被摧残得一干二净。作为生于二十世纪八十年代的青年作家，你是如何看待文学的社会教化功能的?在商业价值和社会价值的取向上，你认为哪个更重要? 林：我一直很喜欢鲁迅的杂文，能让人感受到正义的力量。我觉得文字是相通的，读到好的文字，内心就把写作文字的作家当成了朋友和知己。我也很喜欢冰心的散文、泰戈尔的散文诗，都能让人感受到爱的力量，读他们的文字，内心充满着爱的光芒。我想这就是文学的力量。文学的教化功能很重要，我从小到大阅读了许多名家名作，从这些作品中我学会了如何做人。正如前面所说，我的阅读很“正统”，从而“造就”了我是一个传统的人;换个说法，如果我从小读了许多极端另类的书，今天的我也许就完全成了另一个人，写的东西也会是另外一种风格。文学的教化功能正体现于此。 商业化时代，作家作品以畅销或商业价值为衡量的尺度也无可厚非。作家的价值以发行量为体现，这是文学的无奈，也是社会的无奈。但文学的商业价值是短暂的，许多畅销书作家昙花一现就是有力的证明。文学的社会价值贯穿的是历史，其价值不可估量，作家和作品只有经过时光的洗涤才能最终沉淀下来，成为人类的精神财富。 社会责任感是对作家的基本要求 王：我几乎读了你所有的作品。我个人感觉，你是个勇于担当社会责任的作家。我想知道，你是如何看待一个作家的社会责任的? 林：我想，社会责任感应该是一名作家的基本要求。以前写诗歌、小说，这种感觉还不是很明显，后来我写作时事评论，在我的文字中体现得越来越强烈。时评与杂文有着类似的地方，就是针砭时弊，为大多数人说话。鲁迅的杂文被后人比喻成“匕首”“投枪”，是因为鲁迅在用文字与黑暗作斗争，为社会的底层人呐喊。我写时评这几年也确实感受到时评的力量远比诗歌、小说、散文更强大。比如天涯社区、中华网、凤凰网等知名网站经常推荐我的时评，有时一篇文章的点击量就有数十万、上百万，跟帖评论者举不胜举，文学作品就不能受到如此的“礼遇”。写作时评给我的感受最深刻的一点是，越是针砭时弊、揭露深层次问题的文章越能受到读者追捧，甚至有一些读者看了我的时评后千方百计联系上我，向我申诉他们遭遇的各种不公或冤屈，他们的理由只有一点，说从我的文字中能看出我是一个有社会责任感的作家，希望我能写文章为他们发出声音。这从侧面也反映出我们的社会机制还不够健全，政府部门要做的事还有很多。 作家最重要的是用文字说话 王：如果让你来为当代作家排序，你最喜欢的前十名作家是谁?为什么喜欢他们? 林：中国当代作家中，我喜欢的有史铁生、贾平凹、莫言、余华、苏童等人。为作家们排序?在我的内心一名好的作家是用不着排序的。好作家之好，不仅在于文字优美、文法精湛，更重要的是其作品读后能给人以启迪，给人以历史感和教化功能，能让人进步。以史铁生为例，从散文《我与地坛》开始，他的作品总能让人感受到生命的力量，感受到生活中无处不在的爱，读了这样的文字不让人喜欢都难啊!贾平凹、莫言等作家的作品都可以用优秀来形容，这些已被公众认可，我就不一一评说了。作家最重要的是用文字说话，读了他们的作品就能感受得到。 图书畅销并不意味着就是好作家 王：“80后”作家异军突起，涌现出了一批被商业市场看好的青年作家。但我并不喜欢“80后”之说，这个观点我以前和你探讨过。作为二十世纪七十年代出生的人，也许这其中有我自己的偏见，但我总感觉，不管什么年代出生的作家都要肩负一定的社会责任感，他的作品都是要服务于当代社会的，要洋溢着时代的主流气息，这应该是作家的使命。文学如果都变成了消遣读物，如何引导人们去推动社会的文明与进步? 林：我觉得“70后”“80后”只是一个叫法，它们本身并没有任何意义。正如你所说，不管什么年代的作家，都应该有社会责任感。尤其是我们青年作家，站在当代文坛和时代发展的最前沿，大多接受过良好的文化教育，接受新生事物的能力较快，是文学的未来与希望。从某种意义上说，我们青年作家和老一辈作家相比，更要担当起社会责任。现在有许多畅销书作家，他们的书可谓畅销之极，拥有大量的“粉丝”，但书畅销并不意味着他们就是好作家，有的被媒体称为“三流作家”。这些书大多写风花雪月，也可以称为消遣读物、文学快餐，哄几滴少男少女的眼泪可以，但跟社会文明进步恐怕扯不上什么关系。当然，我这样说并没有丝毫轻视他们的意思，就我本身来说，虽然目前也没写出多少有分量的作品，但写出好的能让人进步的作品是我一直以来的追求。 每个时代都有自己的文学主张和文学流派 王：尽管当下文学呈繁荣之势，但“80后”作家中真正的主流作品实在太少，大量的作品迷醉在商业价值里。文学，失去了应有的灵魂。所以，作为“70后”的我，很少去看“80后”的作品，这不但是我，也几乎是许多五六七十年代文学爱好者和作家本身的阅读选择。是我们被社会淘汰了?还是“70后”和“80后”之间出现了思想断层? 赞 (散文编辑：江南风) |
