在伊犁的文学园地里，有一位年轻的作者正在向我们走来。
　　他步履轻盈，执笔多产，一篇篇文章不时见诸于报刊杂志.。
　　他以散文诗为主要写作形式，写出的文章飘逸、清新、凝炼，充满灵动感和丰富的想像力。
　　读他的散文诗，感觉着他是一位情感丰富细腻的文学作者，比如《红山剪影》、《风雪嘉峪关》等；而这种丰富细腻在现今一些天性敏感的女孩子身上都很难寻觅到了。正如细节是一切事情成功的关键那样，细腻是一个文学作者走向成熟之路的关键，是最能体现作者作品个性魅力的写作手法。当然，细腻绝对不是啰嗦，而是独到的观察和体悟。
　　读他的散文诗，感觉着他的勤奋好学的重点，一直放在对时间的珍惜和对生命价值的思考方面，比如他的《清明的感怀》、《弓月城（外四章）》等；而这种思考，皆来自于作者的一种使命感，一种责任感。这是一种难能可贵的文学品质。
　　这位文学青年作者，就是李凌。
　　李凌的散文诗，落笔用墨轻重有度，运用自如，可以说他已经比较熟练地掌握了这种写作体裁，其字里行间，透露着一种典雅和浪漫的诗人气质。
　　人的气质一旦和自己所感兴趣的写作方式有机地结合起来，便易找到写作者的感觉，文章就易写得顺手并自然流畅，甚或优美起来。这就是我们常说的文章的气韵，也是散文诗和散文的灵魂所在。
　　何谓气韵？“气”是一种只可意会不可言传的味道，如“空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象”，难以捉摸。“气”要贯穿始终。曹丕说：“文以气为主”。无“气”不成文，比如阳刚之气、雄伟之气、苍凉之气、柔美之气、激昂之气等。“韵”乃文采也，韵律也。好的散文诗或散文应当是一首优美的“视觉音乐”，是饭后茶余的一曲《天鹅湖》，它能使人“养正心而灭淫气”。所以清人姚鼐说：文章要有“气韵精灵”。而要达到这一点，作者必须是真性情的自然表露，必须要有丰厚的学识修养和阅历的积淀，必须十分关爱脚下的这片沃土。
　　从这一点来看李凌的文学创作，尤其是他的散文诗，确已具备了一些“气味”和“韵味”，应当倍加珍惜并发扬之。但作为一个年轻的文学创作者，他必须在自己的成长期，努力使自己成为一个“杂家”，即读的多一点，写的多一点，才能在自己所喜欢并擅长的写作形式或曰写作体裁方面，不重复地使自己的文学创作之路，越走越宽广……
　　2006年6月4日夜