去乌镇，不是为了旅行，只是为了追逐一个故事，一个没有结局的故事，于是怀揣着梦的借口，想去伪造一个结局。
　　
　　在那个坐立不安的春天，梦里梦外都是繁花似锦，我坐上了去乌镇的大巴，载着一颗驿动不安的心。似乎这样，梦就有了出路，不必彷徨失落在更迭交错的四季。
　　
　　从不知道乌镇，这个不动声色的江南伊人。如何遇见你的?好像是那年的夏天。对，一个悠闲的夏天，是梁静茹歌里唱的，一个安静又想念的夏天。窗外一阵阵的热浪掀过来，无聊之中撞见了《似水年华》这部电视剧，于是每日上午准时守候电视机旁，再也不想错过一章一节。这个安静的背景下，发生的安静的故事，无须过多的语言，只是一个眼神，距离不再是距离，心与心再也分不开了。不知道是迷上了乌镇，还是迷上了黄磊和刘若英的故事?总之，是迷上了，而且不可救药地在追逐。
　　
　　一声流水的叹息，你能听到吗?我听到了，那是逢源桥上的最后一次告别。英和文，刘若英和黄磊，其实已经分不清谁是故事，谁是现实了。逢源，左右逢源，我到底是走左边还是右边?任何一种方式，都是形式!世事羁傲难驯，似水的年华，岂能握在手心?
　　
　　走在这个窄窄的巷道上，从四面八方涌来的游客打破了这个古老小镇的静谧。两旁的木楼相偎相依，斑驳的摸样，饱经风霜。当年的风华寂寞地褪去，留下伸手可及的历史，再度翻起的时候，曾经的记忆足够温暖这个春天。
　　
　　在江南百床馆逗留，一张张雕工精美、历史悠久的古床，既富贵豪华，又古典风雅。看着这些明清时代的床，他们不怕繁缛复杂的工序，正如他们不愿摒弃代代相传的文明和礼仪，似乎做到这样，内心才丰富充盈些。
　　
　　曾在乡下见过一些雕刻精致的花床，床额上挂一条与床一样宽的锦缎床幔，下面是金色的流苏。床前有一个大约二十公分高的踏板，东头摆放一个与床一样高的大方柜，西头放一个小方柜。我们喜欢在床前的踏板上蹦蹦跳跳，累了，可以坐，可以睡，一方木板承载着童年无尽的欢笑。时隔多年，再次见到这样的花床，虽然比我们小时候见到的床还要珍贵，可还是十分欣喜，让我亲切地揽回了褪了色的记忆。
　　
　　现代文明，大刀阔斧地斩断了绑在腿上的绳索，昂首挺胸，干净利落，连月光下的影子都不屑一顾。何况爱情?匆忙得都来不及疗伤。
　　
　　当我们流连忘返在沿街的小作坊时，听到了古老的呼唤和叹息声，我们的心不由自主地抽搐一下。也学那老奶奶，摇着纺车，笨手笨脚地理着千丝万缕的棉线，心慌手乱。我们的血液里失去了原始的、本土的追求，更多的时间我们呆在都市的繁华里，过度的粉饰和无奈的奋斗，我们不仇恨人类的繁华，却也学不会自然归真了。
　　
　　记得《似水年华》里，英用镇上特产的印花蓝布，给大家做了衣服，并合影留念。对这种印花布，本就情有独钟，这次我寻到这个宏源泰染坊，很多的印花布从染缸里取出，晾晒在高高的架子上，院子一角的天空，太阳斜斜地照过来，众游客在花布里快乐地穿梭，而我好像看到了英和文也在花布里捉着迷藏。很多的场面与电视剧里交互重叠，我不禁哑然失笑。
　　
　　走在青石板上，上了一座我叫不上名称的桥，看临水的阁楼，众多打开的木窗，我不知道哪一扇是文，日夜眺望的窗。桥下的流水奔流不息，一艘乌篷船摇摇晃晃地摇过来，《钢琴课》的旋律弥漫在湖面，文是不是站在高高的塔上一直向南看去?
　　
　　站在这里，我想我是入戏了。“请不要相信我的美丽，也不要相信我的爱情，在涂满了油彩的面容之下，我有的是颗戏子的心，所以，请千万不要，不要把我的悲哀当真，也别随着我的表演心碎。。。”席慕容的《戏子》如是说。
　　
　　可是，这个水乡小镇，不著粉黛，素面朝天的水，从容不迫地表达着内心的美丽；文和英的爱情，也是一首慢慢抒情的童话，他们都是在淡然地演绎，淡然地悲伤。我还是走吧!我高估了自己的能力。以为这一次来，可以假想一个圆满的结局。
　　
　　故事都是不圆满的，梦都是梦!乌镇的水，一直在走。美，何尝不是一种伤？伤，何尝不是一种美?
　　
　　暮色降临了，一弯挂在梢头的钩月，总会把某种思绪点燃，有那么一丝眷恋，一直留在远方。站在高楼，依然，想象着故事为何总是不能如人所愿?
　　
　　生活其实就是一个个的故事串连而成，我们既是戏子，也是观众。戏子将故事化为生活的舞台，我们将故事化为追逐的舞蹈。